许之远已经说不出话来了，你要是被人一直噎住，你也说不出话来……
许愿还是解释了一下，他有一套准备好的说辞，“其实这事我已经解释过好多次了。我当导演不是一时心血来潮，在拍《致青春》之前我就自学了导演系的课程。而且在我和宁昊、陈凯哥、曹宝平这些大导演合作的时候，就有意识地观察过他们，所以也不能说一点儿经验都没有。那句话叫什么来着，没吃过猪肉，还没见过猪跑吗？”
这套说辞许之远听了就比较容易接受了，他实在接受不了天赋碾压。其实还是许愿保守了，天赋这种东西真的存在，远的不说，就说刚加入许愿影业的老谋子，他就是个天赋怪。
老谋子出身北电摄影系，84年《一个和八个》是他第一次担任摄影师，就拿了华夏电影优秀摄影师奖。第一次当导演，老谋子就拍出了《红高粱》，拿下88年的柏林金熊。
3年后，老谋子的《大红灯笼高高挂》拿了威尼斯银狮，同年《菊豆》入围奥斯卡最佳外语片，次年又凭借《秋菊打官司》拿到威尼斯金狮。
这个经历简直比娱乐小说男主还要传奇，稍微现实一点儿的小说都不敢这么写，这特么才叫天赋。
还有昆丁，本来他是想当演员的，结果根本没人推荐他去演戏，后来在音像店打工时，被另一个店员鼓励，昆丁才开始写剧本。92年昆丁的第一部长篇电影《落水狗》让他声名大噪，2年后《低俗小说》诞生了，直接拿了金棕榈，这也是天赋。
相比之下，许愿第一部电影拍个《致青春》真没什么好怀疑的，根本就不是一个难度。
许之远继续问道，“你拍电影的时候想的是票房还是奖项？”
“这个要分开看，商业片当然是奔着票房去的，文艺片更偏向于奖项。其实说白了都是为了回本。”
“回本？”
“没错。”许愿打了个响指，“拍商业片我就会去研究观众的喜好，而不是注重自我表达；拍文艺片当然是更注重自我表达，但我会选择一个合适的电影节，尽量去争取和公关奖项，有了奖项才能卖更多海外版权，才能收回成本。我还是那句话，作为一个导演如果不把投资人的利益放在心里，而是只顾着去自我表达，是非常不专业的行为。”
“《小偷家族》那金棕榈也是公关的结果吗？”
许愿摆了摆手，“基本上所有参加奥斯卡和欧洲三大的电影都有公关行为，这里的公关和我们熟知的不太一样。电影节的公关指的是尽量推销自己的电影，比如登广告宣传、登报纸感谢、参加酒会推荐，而不是直接往评委手里塞钱。当然电影的质量也要过得去，像《太阳之女》这种电影再公关也拿不到金棕榈。”
“《燃烧》也公关了吗？”
“当然，你可以去翻翻场刊和新闻报道，《燃烧》的广告也不少，他们也举办了酒会，只不过《小偷家族》更符合评委的口味。所以说选择电影节也是一门学问，如果《白日焰火》和《小偷家族》互换一下电影节，可能都拿不到奖。”
“你刚拍了一部黑·帮电影，你现在拍电影更看重什么？”
“我刚才说了，商业片肯定是更注重观众的喜好。”
“不是剧本？”
“剧本没什么可讨论的，有一个符合逻辑的故事，大团圆的结局，这是一部商业电影的基础，在此之上才能去讨论观众的喜好。《唐探》系列为什么是探案加喜剧？因为主流观众喜欢喜剧。《战狼2》和《红海行动》为什么票房好？因为主流观众的民族意识觉醒，他们喜欢这样的电影。”