hu的所有内容都是来自股东，普遍都是一些已经完成过数字化转化的大众内容，所以hu不需要一个专门的胶片转制团队，可是奈飞不同。
奈飞的内容来源很有限，跟好莱坞很难开展合作，所以奈飞上有很多不入流的内容，这些内容的供应方都很差，就需要他们自己去进行数字化转制。
所以在这个领域，奈飞的人更了解。
这不仅是转制，也是修复。
修复的种类主要有三种，物理修复、数字修复和艺术修复。
其中工作量最大、成本最高的就是数字修复。
奈飞的数字转制团队的总监是一个俄罗斯移民，名叫阿列克谢·比兰，说话的时候舌头跟打卷似的，听起来贼费劲。好在周不器天天跟老外打交道，对英语的理解力越来越高了，也能听明白。
阿列克谢曾经在派拉蒙工作过八年，主要就是负责影视版本的转制工作，所以在说起这件事的时候，就更加地专业了。
胶片的像素理论上是无上限的，可胶片的内容录入，要受制于拍摄器材的光学、化学层面的技术。拍摄器材能抓取到什么样的内容，胶片上就能录入什么样的内容。拍摄器材抓取不到太高的分辨率，胶片就没法录入。
就现在的技术条件来说，普通的35胶片，最高可以达到6k的分辨率。可这也只是实验室级别，对一般性的电影来说，35胶片就意味着2k分辨率，这才是常态。
放在当年，分辨率就更小了。
1k分辨率算优秀，0.8k分辨率是及格线，大部分好莱坞老片，分辨率都不足0.8k。
这就是胶片转制过程中数字修复的麻烦所在。
现在，标准的院线电影分辨率是2k，一张蓝光dvd碟片的分辨率最低也是1k标准。所以在胶片转制的过程中，需要对老片进行分辨率的升级。
把不足0.8k分辨率的胶片内容，转化成1k、2k分辨率的数字内容。
周不器本来还迷迷糊糊，可听到这里，精气神一下就振作起来了。
这样的说法，好耳熟啊！
紫微星跟港中大有一个关于人工智能的项目，就是把低分辨率的、模糊的图片进行清晰化的智能处理！
这跟老片子的分辨率升级，几乎是一回事！
怪不得沈向阳不依不饶地希望自己今天能过来一趟，原来是这回事啊。
从紫微星cto的位置上离职之后，沈向阳现在的职务不降反增。
他现在是紫微星技术委员会的主席、研究院的院长，紫微星国际的高级副总裁、研究院院长，紫微星环球的董事、技术顾问，紫微星数媒的董事、技术委员会主席。
头衔很多。
其实他的工作就是一件事，要把整个“紫微星系”的公司群的技术业务都联动起来，以达到相得益彰、交相辉映的效果。
紫微星数媒的总部在伦敦，主要是围绕着足球产业，堪称技术荒漠，没有外来技术的帮助，很难发展起来；
紫微星环球的总部在好莱坞，主要围绕着电影产业，跟硅谷格格不入，对硅谷技术有着天然性的排斥，也需要有一个润滑剂。
还有就是紫微星和紫微星国际的海内外技术团队的协调。
这是一个很艰巨的任务。
就目前来看，沈向阳完美地胜任了这份工作！
至少在紫微星环球和紫微星、爱斯达的联动上，取得了非常好的效果。前几天是围绕着卢卡斯影业的3d结构光到3d电影，现在又从胶片转制联动到了人工智能。
阿列克谢只是一个技术总监，还是从好莱坞出来的，他对新时代技术的理解，别说跟沈向阳相比了，都未必比得过周不器。
他只能就一些比较基础的层面对胶片转制做出解释——“过去二十年的数字化信息转制，其实很简单。因为录像带和dvd的分辨率不高，普遍也就0.7k左右。没有分辨率升级的困扰，就很容易。”
埃里克·冯还没有正式入职，可他已经算是周不器团队中的一员了，附议道：“分辨率的降级很简单，难的是分辨率的升级。”
阿列克谢道：“对，升级最复杂。随着蓝光格式和超级蓝光格式的存在，现在的转制市场，已经出现了2k需求。从0.8k升级到2k，这是一项非常复杂的工作。”
周不器问了一声，“你们是怎么做的？”
阿列克谢道：“技术人员一帧一帧地去修改，手动去完成色彩失真、过亮、过暗、色域变换等问题，以及人脸、字幕等特殊对象偏色纠正，包括画面上斑驳噪点的去除等等。”
周不器抽了抽嘴角，“那工作量可大了！”
阿列克谢叹了口气，“是啊，如果是一些复杂的镜头修复，我们最优秀的修复师，一天也只能修复24帧。”
“这……”
周不器跟团队中的几人对视，都觉得很恐怖。
开什么玩笑？！
24帧，在影片放映时，其实也就是1秒钟的内容。
1秒中，要修复一天？
这还玩个屁啊！