中.国的绘画在魏晋南北朝时期，由于佛教美术而勃然兴起，就在如新.疆克孜尔石窟、甘肃麦积山石窟、敦煌莫高窟里都保存了大量的该时期艺术造诣极高的壁画。到了隋唐时期，因为国.家统一给绘画艺术注入了新的机遇，在人物画方面虽然佛教壁画中西域画风仍在流行，但吴道子、周昉等人具有鲜明中原画风的作品已经占据了绝对优势，民.族风格ri益成.熟，展子虔、李思训、王维、张缲等人的山水画、花niao画工整富丽，取得了较高的成就。
中.国绘画的真.实xing在12世纪的宋朝发展到了一个高.峰，尤其是以郭熙的早chun图为写实主.义的巅峰以后就开始转向主观情.趣的抒发。自从王维被盛赞诗中有画、画中有诗以后，中.国绘画就渐趋注重笔墨情.趣的形式主.义，比如文徵明的画即意不在山水的描绘、而是藉由山水来堆砌各种运笔的手法来表现出一种深远的意境。到了15世纪的明朝末年、清朝初期时，画家已经开始向表现自我方向转化，不再注重客观世界的描绘，而是体现出各自不同的画风，八大山人、扬州八怪、近代的任伯年、吴昌硕等都有很强的自我风格，现代画家如齐白石、张大千、徐悲鸿等更因此体现出大家风范。
中.国画的伟大不仅在于它以毛笔、水墨、宣纸为特殊材料，建构了独特的透视理论，大胆而自.由地打破时空限.制，具有高度的概括力与想象力；它不仅单纯拘泥于外表的形似，更强调绘画的神似这种出se的技巧与手段；不仅强调人品画品的统一，并且注重将笔墨情.趣与诗、书、印有机融.为.一.体，形成了独特的绘画样式，不仅使中.国传统绘画独具艺术魄力，而且ri益为世界现代艺术所借鉴与吸收。
于是就有了六朝三杰，那就是六朝时期的顾恺之、张僧繇，陆探微三位各有特se、各具特长的画家；于是就有了被明朝的王世贞说成"山水至二李一变也；荆、关、董、巨又一变也。"（二李系指李思训父子）、成为"唐风"至"宋格"的一大桥梁的五代四.大家的荆浩、关同、董源、巨然；就有了元汤曾经说过的"六朝至唐初，画者虽多，笔法位置，深得古意。自王维、张、毕宏、郑虔之徒出其不意，深造其理。五代荆、关，又别出新意，一洗前习。迨于宋朝董源、李成、范宽三大家鼎立，前无古人，后无来者，山水格法始备"的北宋三大家。
南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭、被后世称为"南宋四家"。李唐的画刚劲犀利、气魄雄伟；刘松年的画受李唐影响，而又工整方面更为突出；马远、夏圭师从李唐，笔法刚劲简括，水墨淋漓；huang公望、王蒙、倪瓒、吴镇被称为元四家。huang公望是山川深厚，草木华滋；王蒙是画山水多至数十得，树木不下数十种，千岩万壑，迦环重迭；吴镇山水苍茫沉郁；倪瓒山水，就是所谓"天真幽淡，萧杀寂.寞"，具有一种荒凉空寂、疏简消沉的趣味。
而明四家指的是沈周、文征明、唐寅、仇英这四位明代画家，他们都在江苏苏州从事绘画活动，因苏州古为吴地，故又称、沈、文、唐、仇为"吴门四家"。四人中沈周、文征明都擅长画山水，上承北京山水画的传统；唐寅的山水、人物都很擅长，仇英则以工笔人物、青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名，至今依然声名显赫。
到了清初，天下太平、社.会稳定，中.国绘画就有了长足发展，绘画史上于是就有了清初六大家（含清四王）：王时敏（烟客）、王鉴（元照）、王翚（石谷）、王原祁（麓台）、以及吴历（渔山）、恽寿平（恽南田）。这其中尤其以"四王"的画风称盛于清代于当时和以后的画坛。同时，他们都是宫廷画家，提倡摹古、笔法超凡、功力极深。他们的画风一直持续到清末，乃至在民.国初年仍具影响力。
清末三大家也就是指的是中.国近代画家中的任伯年、吴昌硕、赵之谦三人。清代的花niao画自从乾隆以后，随着国力的ri趋衰退，加上内忧外患、战乱不断，在技法上尚能称雄的只有任伯年长gan勾勒、师古而能创新意；而吴昌硕、赵之谦两位则是开近代绘画新局面的一代宗师，他们致力以金石篆籀入画，又善诗工书，别开蹊径。
在中.国绘画史上，还有以金农、郑燮、huang慎、李鳝、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔八位画家，因其艺术活动多在杨州、故有"扬州八怪"之称。他们的特点在于继承了宋、元以来，特别是明代徐渭、陈淳和明末清初的石涛、八大山人等写意的传统，摆tuo了画坛上保.守派严格遵守清规戒律的影响，高度发挥了即景写生、即景抒情的创造意志。他们又都擅长书法、文学、印章，因之形成诗、书、画综合艺术的整体，人称"三绝"，为绘画艺术的发展开辟了新的途径。
当然还有明代的被称为"浙派三大家"的戴进、吴伟、蓝瑛这三位明代画家。其代.表人物戴进，上承南宋院体画家李唐、马远、夏娃等画风，善画山水，迹工人物、花卉；吴伟则擅长山水，为"浙派"的盟主，用笔雄健豪放，纵横自如；蓝瑛为浙派殿军，擅长画山水，花卉，初年秀润，晚年笔力苍劲，学者甚众。
尤其值得一提的是在中.国绘画史上被称为"四僧"的是指明末清初四个出家为僧的画家原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）和浙江（弘仁）。四人都擅长山水画，各有风格。他们都竭力发挥其创造xing，反对摹古，取得十分显著的创新成就，其特点只要在于：石涛之画，奇肆超逸；八大山人之画，简略精练；髡残之画，苍左淳雅；弘仁之画，高简幽疏。四位僧人都各具特se、自具风采。他们的画风对后来的"扬州八怪"有较大的影响，直到近代的吴昌硕、齐白石等画家的画作上都能找得到四僧的痕迹。
在20世纪以前，绘画如果模仿得越真.实、也就显得技术越高超，这在世界的那些名家和中.国的不少大.师的画作中不难看见其痕迹，但是进.入20世纪，随着摄影技术的出现和发展，绘画开始转向表现画家主观自我的方向；尤其是随着电脑技术的ri益成.熟、互.联.网的飞跃发展，常用的绘图软件越来越多，用Photoshop可以绘图、用Adobe image可以制作简单动画，当然还有更高.级、更专.业化的reldraw、freehand，绘画就变得ri益简单和省略。
于是就不仅宣告了百年胶片柯达公.司的末ri，也宣告了绘画模仿时代的结束，同时也越来越凸显出中.国画的那种写意的无限生命力。看一看宋代张泽瑞的《清明上河图》的丰富写意，想一想齐白石的《虾》那么多的空白留给人无限遐想，就知.道中.国画因为中华文明的传承和沉淀，是具有一呼百应、引领世界绘画潮流的能力和决心的。
可是，我们准备好了吗？