苏轼洗漱一番，躺在床上，辗转反侧，难以入眠。心悦于她？苏八娘一席话醍醐灌顶，使苏轼突然意识到了一个问题，一个他从来没有考虑过的问题。难道这种朝思暮想的感觉就是喜欢吗？十几年来，他从来没有倾慕于哪位姑娘，更不知心悦一人，竟让人思之如狂。他坐起身来，拿了壶酒，酒入愁肠，难掩相思。
苏辙见苏轼房中烛光闪烁，想必他还没睡，走到门口正欲敲门，纠结片刻，将手缩回，叹了口气，离开了。
翌日。
苏轼睡到接近晌午才起。他看了眼床边地上倒着几个空酒壶，摸着昏昏沉沉的脑袋，艰难地坐起身来。屋外传来轻盈的三声敲门声。苏轼应了下，苏辙推门而入。其实在此之前苏辙已经来过很多趟了，每次都轻敲三下门，看苏轼醒了没，见房中没动静就离开了。
苏辙看着屋内地上的酒壶，叹了口气，道：“不就是玉簪没送出去嘛！”
“不是……”苏轼本想解释不是因为玉簪没送出去，而是因为他突然意识到自己倾心于王弗，可单相思之苦又如何与苏辙说得清，索性转移话题道，“什么时辰了？”
“快午时了。饭快好了，赶紧起来洗漱吧。对了，今晚曲园杂剧又出新的剧目，我们一同去看吧。”苏辙道。
杂剧起源于唐朝，发展到宋朝已趋近成熟，是宋朝歌舞、皮影、杂技、滑稽戏等各类表演的泛称，上至皇帝大臣、下至黎民百姓皆爱之。北宋时期，杂剧分为艳段和正杂剧两部分。艳段是在正剧上演前表演的一段日常生活中的熟事；正杂剧分为两段，表演杂剧的主要故事情节。杂剧一般在勾栏瓦肆中进行演出，曲园是眉山众多勾栏瓦肆中比较有名的一家。因环境好，剧目多且时常换新，眉山众多达官贵人颇为钟意于这家。（瓦肆，宋朝杂剧等各类演出场所。勾栏，瓦肆内用来将演员与观众分开的栏杆或围挡。宋朝多用勾栏瓦肆形容演出场所。）
苏轼向来喜好看杂剧，有时兴起还会自己创作一二，既然有新的剧目上演，自然不能错过。他点点头，穿衣准备去洗漱。
吃过午饭后，苏轼在书斋读了一下午的书。日近黄昏，略感疲乏，他站起身来，将书卷放回书架上，随手拿起正月初一在醉客居杨咨关扑得来的那把没画扇面的折扇，摊开放于桌上，挥毫起来。文不加点，顷刻即成。只见扇面上写着：蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。（大意：春光已消逝过半，蝴蝶、黄莺也变得有些慵懒。狂风席卷落英缤纷，小院满是残红。中午喝醉未醒，醒来时已日傍西山，帘幕低垂无人卷。云鬓蓬松未画眉。引起忧愁之物，想要与人倾诉却无人可诉。不相信此情难以依托，杨花尚且有东风照管。）
苏辙一早就派人定了曲园内一处观剧比较好的位置，苏洵、程夫人以及身体恢复一些的苏八娘本欲同去，但苏八娘下午忽感身体不适，外面天寒怕出去看完剧回来病情加重，便取消了计划。苏洵、程夫人怕全家都去了，只留苏八娘在家未免孤单，也放弃同去。苏辙定了很大的隔间，只有他和苏轼两人未免浪费，便家仆送口信给程建用、杨咨约其同去观看。
晚饭将至，苏辙来到书斋叫苏轼一同用饭，用完饭后同去曲园看戏。他见苏轼在书桌前写字，边走边道：“饭好了，去吃饭吧。”
苏轼放下笔，准备将摊在一旁的折扇合上。苏辙从苏轼手中抢过折扇，看着上面墨迹还未完全干的字，笑道：“你刚写的？”
苏轼伸手去要折扇，道：“嗯，一时兴起就写了首词。”
苏辙身形一闪，走到一边，认真读了起来，随即思忖着，这词看着是写一位多愁善感的少女，只怕是写他自己吧。
苏轼走上前去，把折扇要了过来，放在一边，道：“不是去吃饭吗，走吧。”
苏辙微微一笑，随苏轼一同离开了。